EL PAÍS: diario INDEPENDIENTE de la mañana

Tres semanas antes del 38 congreso del PSOE -que se celebró este pasado fin de semana en Sevilla-, y contra pronóstico, Carme Chacón parecía poder ganar la votación para elegir al secretario general del partido. Tuvo que bajar dios del cielo para, de forma pública y notoria, dar su apoyo a Rubalcaba, el otro candidato, pero ni con esas. Por ese motivo no quedó más remedio que utilizar el cañon Bertha para dejar claro qué era lo que los buenos compromisarios socialistas debían votar. El domingo 29, cuando ya solo quedaba una semana para el congreso, EL PAÍS (el diario INDEPENDIENTE de la mañana) publicó en las páginas de su suplemento Domingo, con amplio despliegue fotográfico y con una portada negra (¿siniestra?), un reportaje titulado –agárrense- “Chacón & compañía”.

El reportaje era/es de juzgado de guardia: 1.- Se insinúa (casi se afirma) en dicho escrito que Carme Chacón es una marioneta en manos de un grupo de influencia liderado por su marido Miguel Barroso, Javier de Paz y Jaume Roures (Mediapro, La sexta, …). 2.- Se repite continuamente la expresión “desde fuera del partido”, para que los compromisarios del congreso (el target de esta acción de propaganda) entiendan que votando a Chacón ponen la dirección del partido en manos de grupos ajenos a los intereses de la casa. 3.- Se argumenta que la campaña de Chacón es “precocinada” y artificial. Y 4.- se incluyen dos fotos de Zapatero (además de numerosas referencias escritas a su tiempo en el gobierno) para hacer ver que Chacón significaría continuar con la política llena de errores de ZP.

Todos conocemos la guerra que aún mantienen el grupo PRISA (editora de EL PAÍS) y MEDIAPRO  (Roures) por los derechos del futbol. Pues eso.

La mano negra puede estar orgullosa: misión cumplida. Rubalcaba ganó por solo 22 votos (487 – 465), pero ganó.

Antonio Elorza, que a pesar de ser articulista de EL PAÍS es  un señor muy serio que merece todos los respetos, criticó el reportaje ese mismo domingo:

Me han convencido: Carme Chacón es siniestra y está rodeada de tipos siniestros, por contraste con Rubalcaba, lleno de virtudes y con una ejecutoria política cargada de éxitos electorales. A pesar de lo cual, como siempre soy partidario del Mal con mayúscula, si yo estuviera en el Congreso del PSOE, daría mi voto sin la menor duda a Carme Chacón.

Una semana después, el día 5 de febrero, la defensora del lector de EL PAÍS ha denunciado (con suavidad, que hay hipotecas que seguir pagando) la puñalada.

A mí me parece muy bonito esto de la defensora, pero el daño ya estaba hecho. Había que convencer a unos pocos compromisarios de que cambiaran su voto y se consiguió. El artículo lo leyeron muchos españoles, pero en el periódico sabían que había 952 personas, los compromisarios del congreso, (a los que estaba dirigido, para los que se había escrito), que lo leerían con toda seguridad. Esas señoras y señores necesitaban saber a quién apoyaba la línea oficial del partido. Y el artículo lo dejó muy claro.

Si EL PAÍS es capaz de hacer esto para respaldar a un político, ¿Qué no harán (hacen) para apoyar a una editorial (¿Alfaguara?), a un escritor (¿Javier Marías?) o un libro (¿Los enamoramientos?).

Pero las aguas no corren más limpias en la otra orilla del rio, no se crean. Recuerden, no más, el reciente artículo de Luis Maria Ansón diciendo que Pilar Eyre, autora de La soledad de la reina (La esfera de los libros, 2012), es “una de la mejores historiadoras” y que “escribe como los ángeles”.

Si estas barrabasadas se cometen en los periódicos españoles, ¿cómo quieren que me fíe de alguna de las reseñas que publican sus suplementos culturales?

-Margaret, has cometido un error.

-¿Cuál?

-Dices que EL PAÍS es el diario independiente de la mañana y hace tiempo que quitaron esa frase de su cabecera. Ahora son “El periódico global en español.”

-Acabáramos.

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“ESTAMOS EN EL PUNTO DE MIRA DE AMAZON Y NOS VAN A MATAR”

La escritora y periodista sobre nuevas tecnologías Sarah Lacy lanzó el 16 de enero de 2012 una nueva página web, Pandodaily,  que como ella explica aquí, quiere ser la cronista de todo lo que ocurra en internet y en el mundo de los nuevos aparatitos electrónicos.  

El día siguiente de inaugurar su web, publicó un artículo titulado: “Confessions of a Publisher: “We’re in Amazon’s Sights and They’re Going to Kill Us””. Es decir: “Confesiones de un editor: “estamos en el punto de mira de Amazon y nos van a matar”.

La periodista transcribe las declaraciones de un editor norteamericano (que pide mantener el anonimato) sobre la guerra entre las grandes editoriales y Amazón.

Les entresaco algunas frases del editor:

«Amazon, con la bajada de los precios de las versiones digitales de los libros, lo que pretende no es quitarse de en medio a competidores en el negocio de la venta de libros como Borders o Barnes &Noble, como pensamos en un principio, sino cargarse el margen que los editores percibimos por nuestro negocio.»

«A largo plazo no hay futuro para los libros en papel. El 95% de los lectores leerán en soporte digital. Todos en el mundo editorial lo sabemos, pero la mayoría no queremos aceptarlo porque hacer los cambios necesarios para convertirnos en una compañía digital significa reducir en el 40% nuestro personal. Y las barreras para entrar en el mercado caerían también. Simplemente no queremos ni pensarlo.»

«Los editores queremos pensar que nuestro negocio viene de descubrir nuevos talentos a los que ofrecemos pequeños adelantos y que luego conseguimos hacer superventas. Eso es un trozo muy pequeño del negocio, si somos sinceros. La verdad es que el dinero viene de los bestsellers por los que ofrecemos cuantiosos adelantos. (…) Con la bajada de las ventas, los adelantos también se han reducido. Por un libro por el que antes adelantábamos 1 millón de dólares, ahora pagamos solo 400.000. Pero ha llegado Amazon con Larry Kirshbaum   y han desbaratado todo el tinglado.»

«Hace poco pensé en ofrecer por un bestseller (ahora estos libros no suelen vender más de 20.000 copias) algunos cientos de miles de dólares. Pero llegó Amazon y le ofreció 1 millón. Algunos piensan que en Amazon son estúpidos, pero no lo son. Nosotros las editoriales no nos podemos permitir pagar esos adelantos, pero Amazon sí puede perder 20 millones de dólares en su división editorial para de ese modo echar del mercado al resto de competidores, es decir, a nosotros.»

«Eso es lo que pienso que está haciendo Amazon: repartir dólares a manos llenas en una industria en la que no hay dinero. De ese modo Amazon se convertirá en el único lugar donde comprar los libros y también en el único editor que los publica.»

george clooney

Sarah Lacy, la autora del artículo, lo termina haciendo sus comentarios y siendo muy dura con las editoriales. Dice, más o menos, que estas se han ganado a pulso la mala situación en la que se encuentran. Argumenta Lacy que «igual que los blogs no son los causantes de las dificultades de los periódicos, tampoco Amazon es la que ha creado los problemas de las editoriales.» Que ella espera que «esos altos ejecutivos descontentos pertenecientes a las grandes editoriales (como el entrevistado) dejen sus puestos confortables en sus prehistóricas empresas y empiecen a innovar de verdad.»

«Alguien –termina Lacy- construirá algo grande de estas cenizas. Y como lectora y autora estoy impaciente por que eso ocurra.»

Así esta el patio. Y en España, las editoriales, en Babia.

Nota de la Patrulla de Salvación: Hemos puesto una foto de George Clooney (aunque nada tiene que ver con el asunto) para que no todo fuera desagradable en el «post». De nada.

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NOVELISTAS ESPAÑOLES NACIDOS EN LOS AÑOS 60 y 70

Pinchando aquí pueden leer un interesante análisis realizado por el catedrático de Literatura Española Germán Gullón en el año 2006 sobre los escritores españoles que rondan la cuarentena. Les destaco algo:

Hace años las primeras novelas de un autor ni siquiera se reseñaban, mientras que los escritores nacidos en torno a los años sesenta ven sus primeras obras, con las que debutan en el mundo de la literatura reseñadas en la prensa y premiadas. Casi todos los escritores importantes cuya edad ronda la cuarentena ganaron uno o varios premios de narrativa. Enumero sólo los premios mayores, porque casi todos ellos recibieron otros menores, para ofrecer una idea de la extensión del fenómeno y su impacto en esta generación: Antonio Álamo (Premio Lengua de Trapo, 1996), Lola Beccaría (Finalista Premio Nadal, 2001 ) Juan Bonilla (Premio Biblioteca Breve, 2003), Luisa Castro (Premio Biblioteca Breve, 2006), Juan Manuel de Prada (Premio Ojo Crítico de Narrativa, 1996; Premio Planeta, 1997; Premio Primavera, 2003), Lucía Etxebarría (Premio Nadal, 1998; Premio Primavera, 2001; Premio Planeta, 2004)), Belén Gopegui (Premio Tigre Juan, 1993), Pedro Maestre (Premio Nadal, 1998) Luis Magrinyà (Premio Herralde de Novela, 2000), Fernando Marías (Premio Nadal, 2001; Premio Anaya de Literatura Infantil y Juvenil, 2005; Premio de Novela Ateneo de Sevilla, 2005 ), Antonio Orejudo ( Premio Tigre Juan, 1996; Premio Andalucía de Novela, 2000), Sergi Pàmies (NH Hoteles de Relatos, 2000), Juana Salabert (Finalista Premio Nadal, 1996), Marta Sanz (Premio Ojo Crítico de Narrativa, 2001; Finalista Premio Nadal, 2006) Lorenzo Silva (Premio Ojo Crítico, 1998; Premio Nadal, 2000; Premio Primavera, 2004 ), Eloy Tizón (Finalista Premio Herralde de Novela, 1995). Dejo fuera de esta nómina al narrador con más galardones, Javier Cercas, que ha ganado numerosos y merecidos premios dentro y fuera de España, y cuyo éxito llegó no precisamente mediante la propaganda que supone recibir un premio literario, sino por el famoso boca oído.

Parece como si los escritores de hoy ya no se hacen, sino que nacen con el certificado de calidad entre los dedos. Si pensamos en la historia de la novela advertimos que la mayor parte de los grandes novelistas que han sido no conocieron el éxito así de rápido, muy al contrario, algunos serán reconocidos después de muertos. Antes hacía falta que el autor publicara varios libros; hoy el editor quiere rendimientos inmediatos, y los autores también.

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LA SOLEDAD DE LA REINA, Pilar Eyre y Luis María Ansón

Luis María Ansónescribe hoy en su artículo semanal de El Cultural que “Pilar Eyre se ha convertido en una de las historiadoras más destacadas de la España actual” y que “escribe como los ángeles”.

Yo no sé como escriben los ángeles, pero Pilar Eyre escribe así:

Se pone los pendientes, estos sí, de perlas y se da un golpe de cepillo, levanta una mecha con el peine y se echa laca, así, una y otra vez, hasta que el pelo le queda impecable, ¡es una de sus manías! Distraídamente, oye como cuelgan el teléfono.
Prefiere pensar que era para Elena o Cristina antes que plantearse otra dolorosa posibilidad en forma de rubia de largas piernas. Apoya los codos en la mesa del tocador, se mira de cerca en el espejo, se estira la piel del rostro y se pregunta si ella necesitaría también algún retoque. Carlos Zurita le ha dicho con la autoridad que le da ser médico que lo de mamá es insignificante, pero aun así le ha prometido quedarse a su lado durante toda la intervención, ¡es tan buena persona y tan digno de confianza!

(…)

Sofía había pensado quedarse para hacerle compañía, pero su madre le había advertido, con esa sabiduría que solo tienen las mujeres de largo recorrido:

—Vete con Juanito, Sofía, no seas tonta… —Y después le había preguntado distraídamente—. ¿Quién es ahora? ¿Sigue con la vedette?

Sofía, que no quería hablar de este tema con nadie, ni siquiera con su madre, había enrojecido y mirado hacia otro lado. Federica, meneando la cabeza, le había dado con el abanico en el brazo, tan fuerte que le hizo daño:

—No lo dejes solo; tienes un marido muy atractivo y ¡Borbón! Acuérdate de los horrores que nos contaba Victoria Eugenia de Alfonso XIII, por no hablar de tu suegro. ¡Hija mía, llevan la infidelidad en los genes!

Ya lo hizo, Pilar Eyre, con Victoria Eugenia de Battenberg, reina de España y esposa de Alfonso XIII, y lo vuelve a hacer con la actual reina de nuestro país. Hace unos años, La esfera de los libros publicó Ena, la novela. En aquel libro, Eyre se inventaba, novelaba, lo que pasó por la cabeza de aquella señora a la que, parece ser, su marido puso los cuernos por activa y por pasiva. Muchas de las cosas que Eyre contaba en Ena, la novela, son imposibles de comprobar, con lo que de histórico, aquel libro tenía bastante poco. Pero al pueblo le encanta conocer los cotilleos de sus gobernantes y si tienen sangre azul, mucho más. Aquello se vendió bien y la editorial entonces pensó que si aquello (con el mismo esquema) se hacía con la reina Sofía, se iban a hinchar.  

Especular con las presuntas infidelidades del rey y el presunto sufrimiento de la reina es no solo una falta de respeto y de educación, sino una canallada. Y no hablemos del nulo valor literario que tiene dicho ejercicio. Lo que ocurre es que la autora y la editorial juegan con la baza de que la Casa real nunca se va a querellar contra ellos. Qué narices –deben pensar- ojalá lo hicieran: entonces el libro quintuplicaría sus ventas, por lo menos.

La soledad de la reina, a día de hoy, ya es número uno de ventas en no ficción. Lo triste es, además, que debería -cargado de suposiciones y de imaginación como va- competir en la otra sección, la de novela.

En su artículo, Luis María Ansón se contradice. Primero señala a Eyre como una de las mejores historiadoras, y luego dice sobre su método: “Vaya por delante que discrepo de muchas de las afirmaciones que hace en su libro; que no ha consultado algunos estudios históricos muy precisos sobre lo que narra; que conozco de primera mano, incluso he participado, en algunos pasajes por ella historiados y, desde mi punto de vista, la realidad fue muy diferente. Pero dicho todo esto, La soledad de la reina es un magnífico libro histórico”.

¿En qué quedamos, señor Ansón?

Lo que pasa es que Ansón está muy agradecido a Pedro J. Ramírez y a Unidad editorial, la dueña de La esfera de los libros (casa que publica los libros de Eyre). Que ahora, a su vejez, después de sus largos años como director de ABC, de las aventuras con La Razón y en Televisa, le dejen escribir un artículo en El Mundo y meter mano en El Cultural, es un detalle que hay que agradecer. Por eso hay que apoyar los libros estrella de la casa. Y esto de Eyre, que se parece más a las revistas rosas Pronto o Diez minutos que a un libro, es uno de los lanzamientos fuertes de la temporada.

Pero, (¿“historiadora”?, ¿”escribe como los ángeles”?) esta vez, Luis María, te has pasado.

Hala, a vender sea como sea.

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NÚMEROCERO

Numerocero es una buena revista cultural en internet.  El “staff” de esta publicación está compuesto por jóvenes que rondan los treinta años. Elena Medel, Benito Garrido, Emilio Ruiz Mateo, Antonio Jesús Luna e Irene Porras son algunos de sus colaboradores en lo literario. Me gusta numerocero. Para que luego digan que odiamos a los jóvenes. ¿Eh?

He llegado a númerocero gracias a una de sus secciones, la  llamada “error de casting”. En ella se incluyen artículos que “analizan un traspié creativo en una carrera artística impecable”.

En los dos últimos errores, ponen a caldo Ahora es el momento de Tom Spanbauer (Mondadori, 2007) y La posibilidad de una isla de Michel Houellebecq (Alfaguara, 2005).

Debido a la profunda crisis que la crítica literaria está viviendo en España -es dificil encontrar reseñas  honestas y sinceras-, celebramos la iniciativa de númerocero.

Además de esto, el resto de la revista está muy bien. Un ejemplo: mi adorado Leonard Cohen.

Mientras hay vida hay esperanza. No todo está perdido. Hay jóvenes que hacen cosas que valen la pena.

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CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA O COMO AMAZON SE ESTÁ BENEFICIANDO A LAS EDITORIALES

¿Quieren saber de que manera está Amazon dejando fuera de juego a las editoriales? Sigan los pasos de Larry Kirshbaum. De este señor ya hablamos en este blog allá por octubre de 2011. Lo hicimos cuando comentamos el artículo de Vanity Fair que sobre el proceso de publicación de The Art of Fielding firmó Keith Gessen. Este último citaba a Kirshbaum como uno de los tíos que más sabe del mundo editorial norteamericano.

El último número de la revista Bloomsberg Businessweek dedica su portada y su artículo central a la entrada de Amazon en el mundo editorial y para ello se centra en Kirshbaum. ¿Qué lógica tiene que una compañía tan moderna como Amazon fiche a un señor de 67 años para dirigir su nueva división editorial?

Vean la portada de la revista:

En Norteamérica todos saben lo que Amazon va a hacer con las editoriales desde que, hace unos meses, anunció que entraba de lleno en la edición. En España seguimos mirándonos el ombligo y auto compadeciéndonos. ¿Se acuerdan de aquello de los galgos y los podencos? Pues eso.

Si usted es capaz de leer en inglés, olvídese de mí (no será la primera persona que lo hace) y acceda al artículo pinchando aquí. En caso contrario, le cuento:

Laurence J. Kirshbaum y Jeff P. Bezzos (presidente de Amazon) se conocen, como poco,  desde 1997. Entonces el primero era director general de Time Warner Book Group y el segundo un vendedor de libros por internet. En aquel entonces no existían los e-books ni la edición digital, claro.

Los ejecutivos de Amazon dicen que ellos no quieren joder (la expresión es mía) a las seis grandes (Random House, Simon & Schuster, HarperCollins, Penguin, Hachette y Macmillan), sino que “están abriendo un laboratorio donde autores, editores y publicistas puedan ensayar nuevas ideas”. Ya saben: el lobo con la típica piel de cordero. Esto lo dice Jeff Belle que, además de tocayo del gran jefe, es vicepresidente de Amazon Publishing y jefe de Kirshbaum.

Larry Kisshbaum, que también ha sido agente literario, no para de firmar contratos con los autores que más venden: Tim Ferris, James Franco, Bob Knight y Nancy Pearl son algunos buenos ejemplos. Hablamos de vender libros, no de buena literatura. Que nadie se equivoque.

La estrategia de Amazon es desprenderse de todos los intermediarios y relacionarse directamente con el autor. De esa forma pueden pagar adelantos más jugosos. Las editoriales clásicas ven claramente que las quiere echar del mercado y señalan a Kirshbaum como el artífice de esta jugada. Pero lo dicen off the records, tienen miedo. Todo esto lo cuenta Brad Stone, el autor del reportaje.

En 1999 esta misma revista preguntó a Bezzos si se iba a meter a hacer libros además de a venderlos. El presidente y dueño de Amazon respondió: “Nosotros somos buenos en una cosa, ayudar a los cliente a descubrir objetos que ellos pueden querer comprar on-line. Y eso es suficiente.” Parece que ha cambiado de idea.

Todo empezó cuando en 2007, y como parte de la promoción del Kindle, Bezzos anunció, con gran escándalo de los editores, que iba a vender en versión digital los bestsellers del The New York Times a 9,99 US$. Con esas ventas, Amazon ha perdido y sigue perdiendo dinero, pero el músculo financiero de la compañía es potente y Bezzos no tiene prisa.

En 2010 Macmillan echó un pulso a Amazon y la amenazó con retirar sus libros de la web de Bezzos si no les permitían subir los precios. Amazon tuvo que subir el coste de los bestsellers de 9,99$  a 12,99$. Aquel órdago (en el que parece que la competencia que el nuevo IPad de Apple comenzó a hacer al Kindle tuvo mucho que ver) precipitó la decisión de Bezzos de comenzar a editar sus propios libros.

Cuando Larry Kirshbaum fichó por Amazon, Mike Shatzkin, que escribe uno de los blogs más seguidos de la industria editorial norteamericana, dijo que “pasaba de ser una de la personas más queridas de la industria a ser una de las más vilipendiadas.”

Laurence Kirshbaum

Amazon ha intentado además fichar a los mejores empleados de las grandes editoriales. El autor del reportaje ha tenido acceso a los emails enviados por los reclutadores de Bezzos. Las 6 grandes están que trinan.

En el artículo de Brad Stone también se relatan las experiencias de Joe Konrath y de Tim Ferris. El primero, harto de su mala relación con la editorial Hyperion, comenzó a editar directamente en Kindle y dice que hoy consigue ventas de 4.000 US$ diarios de los cuales un 70% van a su bolsillo. El caso de Ferris, autor de los superventas La semana laboral de 4 horas y Un cuerpo perfecto en cuatro horas, que fueron editados por Random House, es diferente. Dice Ferris, (que ha firmado con Kirshbaum para editar en Amazon, The 4-hour Chef , su próximo libro) que “para mí se trataba de elegir entre un editor que abraza la tecnología y una tecnología que abraza la edición.” La última”, continua Ferris, “me dará más oportunidades de improvisar y experimentar.” Lo que no cuenta Ferris (y este comentario es mío)  es la pasta que se ha llevado como adelanto por su próximo libro.

En noviembre Amazon montó una librería para prestar gratuitamente libros en versión digital a los dueños de Kindle. Los grandes editores, ya cabreados con los precios baratos que había impuesto Amazon, se han negado a participar en esta última idea de Jeff Bezzos.

Algunos editores al estilo tradicional dicen que Amazon, de la mano de Kirshmbaum, se está precipitando, que va demasiado rápido. Pero la mayoría sabe que -conociendo lo que ha pasado en la industria del cine y en la de la música- ante situaciones como esta el mejor consejo es: relájate y goza.

Interesante también es el video en el que se entrevista al autor del artículo.

Actualización a 3 de febrero de 2012: Más sobre el asunto:  “Predatory” Amazon.

 

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INTOCABLE de Philippe Pozzo di Borgo: la nueva Anagrama

-Margaret, estás llorando. ¿Qué te pasa?

-Pues que esta es una historia muy emocionante, además de triste. Y una no es de piedra.

-Ya, sargento, pero así no puedes ponerte a escribir.

-Tranquila, Daphne. Ya me tranquilizo.

Ya está. Sniff. Perdonen ustedes. A continuación les voy a contar una historia de superación personal. Uno de esos relatos llenos de amor, pena, tristeza y  otras emociones a granel que nos gustan a las mujeres, las que compramos los libros en España, ya se sabe. Una historia de personas humanas, en definitiva. Tengan a mano la caja de kleenex.

Philippe Pozzo di Borgo (Francia, 14 de febrero de 1951) es hijo de familia noble por los dos costados: por un lado, los duques de Pozzo di Borgo y por el otro, los marqueses de Voguë. Era empresario y disfrutaba de una vida acomodada hasta que:

El día 23 de junio de 1993 sufre un accidente de parapente y queda tetrapléjico.

El 3 de mayo de 1996 su esposa Beatriz fallece de cáncer. Con ella no pudo tener hijos naturales y acabó adoptando dos niños en Bogotá (Colombia), Laetitia y John Robert. Luego tuvo dos hijos más.

En 1989 terminó de escribir su biografía y en 2001 la editorial francesa Bayard la publicó con el título de Le second soufflé. El libro tuvo unas ventas discretas en el país galo y entonces no llamó la atención de la editorial española Anagrama. No era un libro con valor literario. En aquellos tiempos (año 2001), Anagrama estaba muy ocupada editando libros de calidad literaria incuestionable como Expiación de Ian McEwan, Bartleby y compañía de Enrique Vila-Matas o Meroe de Olivier Rolin.

En 2011 se estrenó la adaptación al cine de la biografía de Philippe Pozzo di Borgo. La película, dirigida por Olivier Nakache y Éric Toledano, se titula Intouchables y ha tenido un éxito increíble en Francia. Ya la han visto 18 millones de espectadores y ha pasado a ser la segunda película francesa de todos los tiempos más vista en las salas galas, y la tercera si consideramos también el cine no francés.

En 2011, a finales, aprovechando el buen resultado en taquilla de la película, se ha reeditado Le second soufflé añadiéndole una historia titulada Diable gardien. A día de hoy el libro ha vendido más de 210.000 ejemplares en Francia. Simon & Schuster, que no da puntada sin hilo,  ha comprado los derechos para el mercado anglosajón.

En marzo de 2012 la editorial Anagrama editará Intocable de Philippe Pozzo di Borgo. Este texto es la traducción al castellano de Le second soufflé más el añadido Diable gardien.

El libro, que se publicará en la colección estrella de la editorial, relata los esfuerzos para superar los problemas físicos del autor y como se hace amigo del emigrante negro que, además de empujar su silla de ruedas, es aficionado a fumar marihuana y a los masajes de prostitutas chinas. Buen rollito, buen talante y a vivir que la vida son dos siestas. Se trata de un libro que, si somos honestos, debe catalogarse dentro del género llamado de autoayuda. Literariamente insuperable, tú.

Hoy, después de la entrada de Feltrinelli, Anagrama no es la misma. Don Jorge Herralde sigue siendo el director editorial, pero los nuevos dueños están dispuestos –esta vez sí- a ganar dinero. Parece que le han dicho a don Jorge: ya está bien de editar libros contra culturales que solo compran cuatro perroflautas ilustrados y los viejos progres de siempre. Esto pasa a ser una empresa y eso del valor literario como criterio y aquello de la línea editorial está muy bien, pero lo primero es la cuenta de resultados. Cappici?

Por ese motivo Anagrama también va a editar, en otoño de este año, lo nuevo de Giorgio Falletti, el nuevo Pavese.

Una pregunta me hago: cuando en Francia -al estilo de lo que hace aquí Planeta con Leopoldo Abadía– se edite, para exprimir todo el jugo al autor, las conversaciones de Pozzo di Borgo con su perro, o los 40 consejos de Pozzo di Borgo para ser feliz, ¿será Anagrama fiel a su “política de autor”, y los publicará en nuestro país? ¿Montará Herralde una nueva colección llamada –propongo- “La vida es bella”? Nos vamos a reír.

  Que se preparen los de Planeta y su delantero centro Federicco Moccia. Y que no se descuiden los de Mondadori y su esprínter Albert Espinosa. Porque viene, a por todas, Anagrama.

-Entiendes ahora, Daphne, por qué lloraba.

-Perfectamente, mi sargento.

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MESA DE NOVEDADES ENERO 2015

1.- La pasma en el dormitorio. Autor. Alberto Olmos (Buubok, 2015)

Sinopsis:

Después del abrumador éxito de ventas que cosechó su anterior novela, Los elementos particulares (Buubok, 2013), nos llega La pasma en el dormitorio, una heterodoxa –como todo lo suyo-  y originalísima incursión en el género policiaco de esta joven promesa de la literatura española. La posibilidad de que su obra sea considerada una isla desierta queda descartada gracias a la ampliación del campo de batalla que supone este nuevo libro de Olmos. El nuevo enfant terrible de las letras ha llegado. ¡Manos a las armas!

2.- De Adorno a Nietzsche pasando por A. G. Baumgarten, Martin Knutzen, Hermann Samuel Reimarus, Moses Mendelssohn, Gustav Fechner, Hermann von Helmholtz, Wilhelm Wundt, Jakob Friedrich Fries, Johann Friedrich Herbart y Friedrich Eduard Beneke. Autor: Patricio Pron (Mondadorri, 2015).

Sinopsis:

También, y principalmente, los emparenta su desinterés por el cuestionamiento de una sociedad que se articula en, y fomenta, la existencia de clases sociales y de las desigualdades que les otorgan sentido; más aún, la literatura sirve, de forma involuntaria o deliberada, a la perpetuación de ese estado de cosas mediante actitudes como la perpetuación de la ficción estatal de la igualdad de oportunidades y la negación de la existencia de las clases sociales o la afirmación tácita de que solo existieron en el pasado, que es lo que sucede con la mayor parte de la novela histórica, en particular la que tiene como tema la Guerra Civil española, que narra conflictos de índole ideológica y económica que se presume que tuvieron lugar en el pasado pero ya no sucederían más.

3.- El lectoespectador IV. Autor: Vicente Luis Mora. (Instituto Cervantes, 2015).

Sinopsis:

Éste no es un libro sobre el mundo. No es un libro sobre redes sociales, ni sobre televisión, ni sobre narrativa hispánica o norteamericana. Tampoco es un libro sobre Twitter o sobre el poder de la imagen. Es un libro sobre la nada. Es un ensayo múltiple, dinámico y chiripitiflautico, impulsado por una única preocupación: demostrar que yo tenía razón.

4.- Omnibus Petazetas. Autor: Agustín Fernandez Mallo (Publicaciones B, 2015) (İncluyendo los tres volumenes de la serie: Petazetas Experience, Petazetas Lab y Petazatas Dream).

Sinopsis:

Había una vez, un circo que alegraba siempre el corazón, lleno de color, un mundo de ilusión, pleno de alegría y emoción. Sin temer jamás al frio o al calor, el circo daba siempre su función. Siempre viajar, siempre cambiar, pasen a ver el circo. Otro país, otra ciudad, pasen a ver el circo. Es magistral, sensacional, pasen a ver el circo. Somos felices al conseguir a un niño hacer feliz.

– Margaret, tengo una duda.

– Cuéntame, Daphne.

– Las sinopsis las escriben los autores, ¿verdad?

– Mayormente.

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POR FIN PONEN A VICENTE LUIS MORA EN SU SITIO

Tráete cuatro botellas de champán Armand de Brignac y dos de Vega Sicilia. Y que no se te olvide, Samantha, encargar unos canapés de caviar (del auténtico, no del sucedáneo), tres docenas de gambas a la plancha, un saquito de percebes y medio kilo de angulas. Tú, Josephine, encárgate de invitar a todos nuestros amigos, que no falte nadie.  Hoy vamos a tirar el cuartel por la ventana. Esto hay que celebrarlo. ¿Alguna de vosotras recuerda la última vez que en Babelia se publicó una crítica que pusiera a parir un libro de una gran editorial? Además, ya era hora de que alguien, con lo que hay que tener, pusiera en su sitio a Luis Vicente Mora.

El lectoespectador de Vicente Luis Mora. Reseña de Enrique Lynch en Babelia (28-01-12)

Ha tenido que venir un profesor de estética, Enrique Lynch,  (un crítico literario no se hubiera atrevido)  a llamar a las cosas por su nombre. ¡La botella, digo, la batalla no está perdida, patrulleras! ¡Aún podemos vencer! ¡Luchemos “hasta la victoria final»!

Me deslizo de placer:

Ensayo. La impresión inicial que produce este libro es de franco desconcierto. El autor promete un ensayo que tome posición equidistante entre -para decirlo con la fórmula de Umberto Eco- apocalípticos e integrados, o sea, entre los que abominan de las llamadas «nuevas tecnologías» y los que ven Internet y su cultura como la panacea, pero enseguida se nota que Mora, o no entiende qué quiere decir el mesotes aristotélico que invoca o simplemente su tecnofilia puede más que sus propios argumentos. El ensayo no es tal sino una recopilación deslavazada de entradas que el autor ha reescrito tras haberlas colgado de su blog, pero el resultado es tan fragmentario y desarticulado que mejor hubiese sido dejarlas en el blog. En ellas, casi sin excepción, se canta una loa tediosa y repetitiva a las innumerables posibilidades expresivas, estilísticas, artísticas, imaginativas, cognoscitivas, etcétera, que la neocultura cibernética ofrece a los usuarios, sobre todo si se trata de escritores y demás miembros de la peña «creativa» ultramoderna.

(…)

Lo más notable de este ejercicio fallido es que ejemplifica justamente el grave perjuicio que la nueva cultura tecnológica acarrea sobre lectores y espectadores: para unos, la consciencia fragmentada; y, para otros, de la película ver solo los efectos especiales. Y, para todos, «una noche en la que todos los gatos son pardos», que decía el viejo Hegel.

Pero lean la reseña de Lynch al completo -no se priven- pinchando aquí.

Querido Luisvi:

Lynch es un caballero, un hombre culto y educado. Por eso dice la verdad, pero mantiene las formas. Yo no soy más que una maruja y por ello puedo hablar aún más claro. Lo que escribes no son más que tonterías. Impostura engañabobos. Tú y el resto de nocilleros solo hacéis daño a la literatura en castellano. ¡Ya está bien! Menos mal que estamos aquí nosotras, y algunos hombres justos, para denunciarlo.

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ANESTESIA LOCAL de GUNTER GRASS (con ¡¿Patricio Pron?!)

-¡Vamos a ver, vamos a ver! ¡Que me parece a mí que aquí hay alguien que no se entera!

-¿Qué te pasa, Margaret? Te noto un poco alterada.

-Estoy con un cabreo de mil pares de cojones, Daphne.

-Qué raro. ¿Y eso?

-Un respeto, guapa. Que te meto un paquete que te va a enterar. Menos ironías con una superior que, además, esto es muy serio.

-Perdón, mi sargento.

Capitán Swing publica Anestesia local, de Gunter Grass. Una gran noticia. Hasta aquí, todo perfecto. Esta novela, que se publicó en Alemania a finales de los años 60’s del pasado siglo, es una sátira sobre lo politizada que estaba la universidad en aquellos años y sobre los movimientos sociales y juveniles. Revolución y esas cosas. ¿Te acuerdas de aquellos tiempos tan revueltos, nena?

-Perfectamente, mi sargento. ¿Y?

-Pues que a los listos de la editorial independiente, no se les ocurre otra cosa que encargar la presentación (a modo de prólogo) al ínclito Patricio Pron, que solo tiene 37 años.

-Ya, Margaret, pero Patricio ha vivido en Alemania, conoce un montón de autores alemanes de nombre impronunciable (ya lo cuenta en su relato de la espanish Granta) y seguro que ha leído a Grass sin traducir, a pelo.

-Todo eso está muy bien, Daphne. Pero por su edad, no tiene ni idea –por mucho que haya leído- de lo que fueron los años 60’s en Europa. Jesus Ferrero, Ramón Chao, Ignacio Ramonet o Santos Juliá, por poner solo cuatro nombres de intelectuales que sí que saben de qué fue aquello, hubieran estado encantados de escribir unas líneas para prologar esta novela. Pero Patricio Porromponpon, no, hombre, no.

Por favor, un poco de respeto, oiga.

Nota: sugiero pinchar en el link “Gunter Grass” que hay unos párrafos más arriba para acceder a la magnífica entrevista que Juan Cruz le hizo en EL PAIS hace 3 años.

Actualización a 31 de enero: para leer el prólogo pinchar aquí.

Hay que ver lo que le gustan a Patricio las listas de nombres alemanes. En el dichoso pròlogo, otra.

Unos cuatro años atrás, en 1965, Grass había participado activamente en la campaña presidencial del candidato de la socialdemocracia, el alcalde de Berlín Willy Brandt, a través de la «Wahlkontor deutscher Schriftsteller» (literalmente, la «agencia electoral de los escritores alemanes»), una organización dedicada a la creación de eslóganes y de textos literarios en apoyo a Brandt en la que habían participado Hans Werner Richter (iniciador y «eminencia gris» del Gruppe 47) y el editor Klaus Wagenbach al igual que los escritores Nicolas Born, Peter Härtling, Hubert Fichte,  Hermann Peter Piwitt, Günter Herburger, Hans Christoph Buch y Peter Schneider entre otros (Peter Weiss, Martin Walser y Heinrich Böll habían rechazado la invitación a participar).

La negrita «is mine».

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